Cuerda del jazz

Las cuerdas del jazz son cuerdas y símbolos de la cuerda que comúnmente se encuentran en música del Jazz y armonía.

Nomenclatura

Intervalos

Cada cuerda se describe como una serie de relaciones intervallic a la raíz de la cuerda. Esto proporciona una base exacta y fácilmente comprensible a calcular estas cuerdas en cada llave.

Los términos usados para describir intervalos son así:

Todas las cuerdas de la raíz se describen comenzando con la nota más baja, y subiendo en el tono. Por ejemplo, una cuerda descrita como

r 3 5

contiene la raíz, un tercero principal encima de la raíz y un quinto perfecto encima de la raíz (cuerda principal). Si esta cuerda se basara en B (con B como la raíz), contendría las notas

B (raíz) D (arraigan + un tercero principal) F (raíz + un quinto perfecto).

Intervalos compuestos

Los intervalos compuestos son aquellos intervalos mayores que una octava. También se pueden describir como una octava más un intervalo simple. Note que esto no es una lista completa de intervalos compuestos, pero sólo aquellos que comúnmente se usan en cuerdas del Jazz.

Extensiones

Las extensiones opcionales a las cuerdas se escriben en paréntesis, p.ej (11). Estas notas no son necesarias para definir la función de la cuerda, pero se incluyen para añadir el color o llenar el sonido según los gustos del ejecutante. Las extensiones se escriben en las cuerdas cuando un color específico o la textura se garantizan.

Voicings

Las cuerdas se describen aquí en términos de intervalos con relación a la raíz de la cuerda, arreglada de intervalos más pequeños al más grande. Esto es un método estándar usado describiendo cuerdas del jazz ya que les muestra jerárquicamente: los intervalos inferiores (tercero, quinto y séptimo) son más importantes en la definición de la función de la cuerda que los intervalos superiores o extensiones (9no, 11er, 13er), que añaden el color. Aunque sea posible jugar las cuerdas como descrito aquí literalmente, es posible usar pedidos diferentes de las mismas notas, conocidas como un voicings, o hasta omitiendo ciertas notas.

Por ejemplo, los 7mos 11 dominantes o Lydian dominante (C) comprenden las notas:

r 3 (5) 7 (9) 11 (13)

Basar esta cuerda en el tono, C, causa los lanzamientos:

C E G B D F UN

El mismo tipo de la cuerda también se puede expresar:

C E B F UN D F

Esto expresar omite el quinto perfecto (G) y cría al comandante noveno (D) por una octava. El undécimo aumentado (F) también se juega dos veces en dos registros diferentes. Esto se conoce como "el doblamiento".

Tipos de la cuerda

Tipos de la cuerda básicos

Las susodichas cuerdas, a pesar de sus diferencias, comparten la misma función armónica y se pueden usar de modo intercambiable.

Cuerdas principales

Principal séptimo (C, Cmaj)

r 3 5 7 (9)

Principal sexto (C^6)

r 3 5 6

6-9 principales (C, C)

r 3 5 6 9

Lydian (C)

r 3 5 7 (9) 11 (6))

Cuerdas dominantes básicas

"Básico" es usado para describir aquellas cuerdas dominantes que están basadas en la escala principal. En muchos casos, cuerdas dominantes que se escriben como una cuerda básica (p.ej. C) se puede substituir por una cuerda más compleja, mientras permanece la parte del mismo grupo (es decir cuerdas dominantes) y no suena con la nota de la melodía.

Las cuerdas dominantes tienden a parecer inestables (la excepción que es C) y a menudo resolver abajo un quinto perfecto o un cuarto perfecto (p.ej. El C tiende a resolverse en cuerdas basadas en F). Para más detalles, ver la Progresión de la Cuerda.

Muchas de estas modificaciones chordal se sacan de modos de la escala menores, a diferencia de los modos de la escala principales. (Ver el modo Musical). Si el ejecutante retiene el 13er en la cuerda y/o evita jugar un 13er, en se puede substituir por un C. Igualmente un C a menudo se puede substituir por Cmaj, mientras el 9no se retiene o el 9no y el 9no se evita.

Dominante séptimo (C)

r 3 5 7 (9) (13)

Dominante noveno (C)

r 3 (5) 7 9 (13)

Dominante trece (C)

r 3 (5) 7 (9) 13

Sus o cuerda suspendida (Csus)

r 4 (5) 7 (9) (10) (13)

Séptimas cuerdas menores

Menor séptimo (c-7, Cmin7, Cmi7 o Cm7)

r 3 5 7 (9) (11) (13)

Menor noveno (c-9, Cmin9, Cmi9 o Cm9)

r 3 5 7 9 (11) (13)

Menor undécimo (C-11, Cmin11, Cmi11 o Cm11)

r 3 5 7 (9) 11 (13)

Menor trece (C-13, Cmin13, Cmi13 o Cm13)

r 3 5 7 (9) (11) 13

Tipos de la cuerda complejos

Cuerdas dominantes complejas

Estas cuerdas se pueden expresar en una gran variedad de caminos, incluso la construcción de la cuerda en los 7. Por lo general, pero no siempre, llevan a una cuerda menor añadió un intervalo 4to de la raíz. También es bastante habitual para los 9 o para 9 o los 5 expresarse en la melodía. A menudo por la conveniencia, la abreviatura "alt" se usa, como en C7alt, para describir a la familia de cuerdas dominantes que han "cambiado" tonos (incluso los 5, 5, 9, 9, o 13). Casualmente, todos los tonos cambiados mencionados anteriormente están presentes en la escala menor melódica cuya raíz es un medio paso encima de la raíz de la cuerda alt (es decir. E menor melódico para D7alt)

9/5 dominante (C7)

r 3 5 7 9

9/5 dominante (C7)

r 3 5 7 9

Fuentes

Adelante lectura

Enlaces externos



Buscar