Cuando unas Llamadas Más extrañas (película de 1979)

Cuando unas Llamadas Más extrañas son 1979 película de terror psicológica que presenta como estrella a Carol Kane y Charles Durning, dirigido por Fred Walton. La película saca su historia de la leyenda popular clásica "Del Canguro y el Hombre Arriba". El resultado de la música original es formado por la compositora de televisión Dana Kaproff.

La película estaba #28 en Bravo "Los 100 Momentos de la Película Más asustadizos". Se sigue hacia 1993 hecho para la televisión la secuela Cuando un Forastero Llama y una nueva versión teatral en 2006.

Complot

Jill Johnson (Carol Kane) es el cuidado de los niños los hijos de un doctor en su casa. Cuando los niños están dormidos, Jill recibe una llamada telefónica de un hombre que le pregunta si ha comprobado a los niños. Al principio, Jill rechaza las llamadas telefónicas como una broma pesada; sin embargo, ya que las llamadas se hacen más frecuentes y amenazas, Jill se hace asustado y llama por teléfono las policías, que prometen que remontarían la llamada si Jill le guardara en el bastante mucho tiempo de la línea telefónico. Jill, asustado a medidas extremas, armas él mismo ya que recibe una llamada telefónica final del visitante infame. Pronto después de su conversación con él, Jill recibe una llamada de la policía, sólo para averiguar que el cazador llama de dentro de la casa. El incertidumbre de esta parte de la película culmina cuando una luz enciende en lo alto de la escalera, que permite que Jill vea la sombra del cazador. Jill inmediatamente corre a la puerta principal para gritar para la ayuda.

Muestran entonces al oficial John Clifford (Charles Durning) en la investigación de policía. A este punto, el espectador aprende que los niños habían sido asesinados por el perp varias horas antes. También, el asesino se identifica; es un marinero mercante inglés llamado a Curt Duncan (Tony Beckley) y se envía posteriormente a un asilo. Siete años más tarde, Duncan se escapa del asilo, todavía psicopático. El doctor Mandrakis contrata al expoli Clifford, ahora un detective privado, para encontrar a Duncan.

Todavía no Clifford que sabe es después de él, Duncan es ahora una persona solitaria sin hogar, vagabunda. Entra en una lucha y se pega después de molestar a una mujer de mediana edad, Tracy (Colleen Dewhurst), en una taberna, y más tarde la sigue a su piso. Compadecer a su aspecto desastroso y al hecho que sus tentativas en una conversación con ella comenzado la lucha en primer lugar, Tracy hace la conversación ligera con él. Mientras están en la conversación de la entrada, los anillos telefónicos de Tracy que la obligan a pedir disculpas así puede ir contesta. Mientras está por el teléfono, Duncan se deja en su piso. Tracy no le dice dejar su lugar en seguida, ni explícitamente rechaza su oferta torpe de visitarla para el café la próxima noche, asumiendo o esperando que sea el último de él verá.

Mientras tanto Clifford cada vez más obsesionado y rencoroso, habiéndose confiado a un ex-compañero (Ron O'Neal) que su intención es matar a Duncan, más bien que detenerle, sigue el derecho del rastro de Duncan a la taberna donde la lucha ocurrió, y desde allí a la residencia de Tracy — - exactamente la misma noche a la cual Duncan probablemente llegará para su visita. Clifford va allá y le dice sólo cómo peligroso su situación se ha hecho. También le dice que Duncan literalmente rasgó y cortó a los hijos de Mandrakis de sus manos desnudas, dándolos prácticamente irreconocible, que explica por qué se encontró untado con la sangre por la policía; esto, junto con algunos retrocesos misteriosos experimentados por Duncan más tarde en la película, es uno de los pocos momentos donde la carnicería en la casa de Mandrakis se describe. Para oír esto, Tracy de mala gana acepta para ser el cebo de Clifford en la taberna esa tarde, aunque Duncan no llegue y finalmente decide volver a casa. Clifford entonces deja el lugar de Tracy; Duncan, que se escondía en el armario de Tracy, la empuja a la pared y brevemente amortigua sus gritos de socorro. Cuando la libera, sus chillidos horrorizados alertan a Clifford, obligan al intruso a huir de la escena y marcar el principio de una persecución del gato-y-ratón por las calles de centro de la cuidad Los Ángeles, durante el cual Clifford se supera durante al menos dos ocasiones y finalmente pierde la pista de Duncan.

Jill Johnson es ahora un adulto, casado con dos chiquitos. Una noche, Jill y su marido Stephen salen a la comida en la celebración de una promoción. Un amigo llamado a Sharon hace de niñero sus hijos. Se refiere a esto vio a Jill en el periódico. Curt Duncan resulta encontrar el mismo periódico en la ciudad y comienza a buscar a Jill otra vez. Mientras la pareja es, Jill consigue una llamada telefónica en el restaurante. Contesta y consigue al otro "¿Ha comprobado a los niños...?" Pánicos de Jill y llamadas Sharon. Dice que nada es incorrecto. Las policías llegan y escoltan a Jill en casa. John Clifford trata de llamar por teléfono a Jill, pero no consigue ninguna señal. Jill y sueño de Stephen. Más tarde, Jill baja para un vaso de la leche, cuando las luces salen. Vuelve arriba y entra en la cama otra vez. La puerta del armario se abre un poco, y oye la voz de Curt Duncan. Trata de despertar a Stephen, que gira, revelando que Curt está realmente en la cama. Rasga el camisón de noche de Jill y la persigue alrededor del cuarto. Clifford llega y mata a Curt, pegando un tiro a él dos veces. Stephen se revela para estar en el armario, vivo, pero aparentemente inconsciente. Como comodidades de Clifford Jill, la última visión es de la casa, en vista de los ojos espantosos de Curt Duncan.

Molde (Por orden de aspecto)

Producción

La película marcó el debut de la película del cineasta denominado Donald Peterman del Premio de la Academia como el director de fotografía.

Recepción

La película recibió revisiones generalmente mezcladas de críticos contemporáneos. Según la revisión aggregator sitio Tomates Putrefactos, la película clasifica un resultado "putrefacto" del 40% basado en 10 revisiones. Sin embargo, la apertura que 22-23 minutos de la película en gran parte se consideran como la razón del estado de culto de la película, como la escena consecuentemente se considera como una de las escenas más asustadizas en el cine de horror. Casi toda la crítica hecha hacia la película era debido a la carencia del incertidumbre y el frenado del desarrollo de complot después de la escena inicial y la debilidad física del asesino que lo hace difícil de creer que podría haber destinado los asesinatos de los niños sin el uso de un arma.

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