Inseminoid

Inseminoid (Planeta de Horror titulado en los Estados Unidos) es una película británica de ciencia ficción y horror soltado en 1981. La octava película de Norman J. Warren, el complot de Inseminoid concierne un grupo de futuros científicos que excavan las ruinas de civilisation antiguo en un planeta distante. Cuando una criatura extranjera monstruosa ataca e insemina a una de las mujeres en el equipo, el caos sigue ya que la víctima desequilibrada, poseyendo la fuerza poco natural, asesina a sus colegas uno tras otro en una oferta psicótica de proteger su descendiente híbrido doble aún no nacido.

Filmado entre mayo y junio de 1980, Inseminoid está basado en una escritura de Nick y Gloria Maley, una pareja que había contribuido a los efectos especiales de las películas de Warren desde el Esclavo del Satán (1976). Un presupuesto bajo de £1 millón, la mitad de que fue contribuida por Hong Kong Shaw Brothers, posición financiada que rueda tanto en las Cuevas de Chislehurst en Kent como a la isla de Gozo en Malta. El compositor John Scott perfeccionó el resultado electrónico de Inseminoid en sesiones del estudio largas de unas horas múltiples después de la finalización de disparos.

Aunque la recepción de la taquilla inicial resultara ser positiva tanto en el Reino Unido como en otros países, Inseminoid no ha podido desde entonces impresionar una proporción considerable de críticos, que han criticado la película de Warren para el estándar pobre percibido de su interpretación, efectos especiales y han puesto el diseño. A pesar de la alabanza a la pintura de la actriz Judy Geeson del carácter de plomo, Sandy, la aprobación de la película en general se ha deslustrado debido a su concepto de complot central de una inseminación extraterrestre, que ha recibido una respuesta en gran parte negativa en comparaciones con la premisa del Extranjero de la película de 1979. Sin embargo, tanto Warren como el Zorro del 20mo siglo de distribuidores Extranjero han rechazado reclamaciones que la formación de ideas Inseminoid se saca de la película más temprana.

Las interpretaciones académicas de Inseminoid se han concentrado en su tratamiento del sexo femenino y sexualidades femeninas en el contexto de corrupción de una fuente extranjera. Además de su pintura de Sandy abyecta, que se da Otro deformado después de su impregnación poco natural, se ve que la película incorpora un choque entre el patriarcal y el maternal en su punto culminante, ya que la futura mamá elimina a sus ex-amigos uno por uno. Con Inseminoid soltado en VHS a ventas acertadas, el autor Larry Miller produjo un novelisation después de la carrera teatral de la película 1981.

Complot

En un planeta solitario, un equipo de 12 Xeno preve que los científicos conducen una excavación arqueológica para localizar remanentes de civilisation antiguo. Pronto después de que se encuentra que una red de la tumba subterránea contiene cristales e inscripciones de la pared, el fotógrafo Dean White (Dominic Jephcott) se sumerge en una ráfaga de la roca repentina y se abandona incapacitado. Descifrar la lengua extranjera en las cuevas, xenolinguist Mitch (Trevor Thomas) sugiere que el propio basado civilisation en el dualismo: el planeta está en órbita una estrella binaria, y un par de gemelos parece haber gobernado la raza que una vez lo habitó. El ayudante médico Sharon (Heather Wright) anuncia que un campo energético rodea los cristales y propone que una "inteligencia química" pedida la vida en el planeta.

A Ricky Williams enloquecido (David Baxt) lo obligan a entrar de nuevo en las cuevas cuando una muestra de cristales comienza a pulsar y la inteligencia química ejerce su influencia a través de una señal a su brazo. Lanzado en una reja a un pleito ambiental puesto en peligro, Gail infundido pánico (Rosalind Lloyd) se suicida, quitando su casco y muriéndose de frío en la atmósfera inhospitalaria intentando amputar su pie atrapado con una sierra de cadena. El oficial de la documentación Kate Frost (Stephanie Beacham) pega un tiro a Ricky de un arma del arpón como está a punto de abrir tanto las puertas de la burbuja de aire interiores como externas y dar el aire dentro de la base no respirable.

Después del entierro de Ricky y Gail, Mitch y Sandy (Judy Geeson) vuelta a las cuevas para juntar más cristales. Una criatura monstruosa aparece y desmiembra a Mitch antes de ponerse a violar a Sandy. Encontrado afligido, recibe el tratamiento de Sharon y el director de medicina, Karl (Barry Houghton), que decide que el asalto ha iniciado un embarazo acelerado a despecho de las inyecciones intravenosas regulares de anticonceptivos proporcionados a las mujeres en el equipo. Cuando explosiones adicionales en la red de la tumba scupper las posibilidades de la investigación más profunda, los miembros que sobreviven del equipo esperan la llegada de una lanzadera de rescate de Xeno.

La inteligencia asume el control de Sandy a través de una señal similar al brazo. Trastornado, demuestra la fuerza sobrehumana asesinando a Barbra (Victoria Tennant). Entonces se pone a mutilar al Deán y los restos de Mitch, bebiendo su sangre. El resto del equipo busca el refugio en el Cuarto de Operaciones ya que Sandy borra el hardware importante — incluso el transmisor bajo — con gastos explosivos. Cuando el desequilibrio en su mente parece corregir sí, Karl, Sharon y el comandante Holly McKay (Jennifer Ashley) sedación de tentativa para ahorrar su descendiente aún no nacido. Sin embargo, Sandy vuelve a un estado agresivo. Holly y Karl se matan en un accidente con el aparato que sella el calor, con lo cual Sandy desentraña los cadáveres.

El oficial de alta graduación Mark (Robin Clarke) se pone en contacto con Sandy, que es su interés romántico, del Cuarto de Operaciones para pararse durante el tiempo como Kate y el jefe de operaciones Gary (Stephen Grives) permiso para requisar sierras de cadena. La astucia destapada, arpones de Sandy Gary fuera de la burbuja de aire, respirando la atmósfera tóxica a ningún mal efecto como ella mazos su carne. Preparándose para una confrontación final, marque tropezones a través de los gemelos del mutante recién nacidos de Sandy. Les confía a Sharon ya que su madre arruina a través de la puerta del Cuarto de Operaciones y rompe todo el equipo dentro, aunque haya perdido su fuerza poco natural. Mutilado de la ráfaga de un precio explosivo, cornean a Kate a la muerte. En un último soporte, Mark estrangula y mata a su ex-amante con un cable rasgado. Vuelve a Sharon para encontrar a uno de los gemelos que muerden en su cuello acuchillado, antes de que su hermano se arroje en él.

Un mes más tarde, Xeno Módulo Auxiliar 047 tierras en el planeta para investigar la pérdida de contacto con el equipo. Con la base en ruinas, los archivos de la misión perdieron y el complemento de científicos asesinados o ausencia, los tiradores de combate Corin (Kevin O'Shea) y Roy (Robert Pugh) abandono la búsqueda de sobrevivientes y el piloto Jeff (John Segal) radioes control de Xeno para la autorización para volver. Los tiros finales revelan que los hijos de Sandy se han ocultado en un compartimento de almacenaje a bordo la lanzadera.

Producción

Después de las liberaciones del Esclavo del Satán (1976), Presa (1978) y Terror (1979), Norman J. Warren se había al principio atado para mandar que una película titulara Gárgolas. Cuando esta producción cayó en la etapa scripting, Warren y su productor, Richard Gordon, aceptaron una oferta de complot del equipo del marido-y-esposa de Nick y Gloria Maley, que había trabajado en el Esclavo del Satán como miembros del departamento de efectos especial además (1977) y Superhombre (1978). El Maleys redactó su concepto como un compuesto de sus ideas de la ciencia ficción favoritas y una posibilidad de exponer el mejor de su trabajo de efectos, aunque el título sugerido, Doomseeds, se tuviera que cambiar para evitar la confusión con la Semilla del Demonio de la película de 1977. La escritura para nuevo Inseminoid, que indica que la película se pone dos décadas en el futuro en un universo militarista, requirió varias enmiendas antes del rodaje, aunque la premisa ganara la aprobación de Warren y Gordon.

Consintiendo en financiar la mitad del presupuesto de £1 millón propuesto, Hong Kong Shaw Brothers se hizo compañeros en la producción de la película. El hermano mayor señor Run Run Shaw se cree como el presentador de Inseminoid en los títulos iniciales. Con un personal de producción de 75, la fotografía principal comenzó el 12 de mayo de 1980. John Metcalfe, camarógrafo para Esclavo del Satán y Terror, asumió el papel del cineasta. Su antiguo papel se cayó al Papa de Dick menos con experiencia. Tres semanas de la posición que rueda en las Cuevas de Chislehurst en Kent precedieron a una sesión de interior de una semana en el Sotavento Estudios Internacionales en el parque Wembley en Londres. La segunda unidad completó efectos especiales y unión de tiros en una quinta semana, basada en la Casa de la Película en Wardour Street. Para simular el paisaje solitario del planeta extranjero en riesgos, el equipo de producción se marchó para la isla de Gozo de Malta para una sesión de grabación final de dos días, que capitalizan en el sol Mediterráneo fuerte para producir la iluminación buena.

Optando por registrar la utilización cámaras de Mitchell que incorporan 35 mm película de Eastman Kodak y lentillas anamorphic, Warren recuerda que el metraje producido alardeó "de una imagen increíblemente aguda y lo que llamaría como la mirada 'americana'." Recuerda que el ajuste de las Cuevas de Chislehurst dio el complejo subterráneo más realista que una alternativa en el estudio potencial dada el presupuesto modesto de Inseminoid. Sin embargo, el frío, condiciones húmedas, mal ventiladas, combinadas con la superficie desigual de los fondos de la cueva, complicó las sesiones de rodaje y requirió reparaciones frecuentes del equipo. Los disparos a menudo corrían durante 12 horas a la vez y llevaron a heridas menores frecuentes entre el personal de producción y molde, mientras algunos sentimientos intensos desarrollados de la claustrofobia en el espacio reducido. Gordon sugiere que las condiciones laborales incómodas hicieron las representaciones del molde más realistas, pero admiten que aunque, "Creo que todo esto dio resultado en términos de lo que subimos a la pantalla para el presupuesto, pero las circunstancias eran muy difíciles." En ausencia de instalaciones convenientes dentro de las cuevas, el personal estableció administrativo, vistiéndose y cuartos del maquillaje en un parking alguna distancia del área de grabación. El co-escritor Nick Maley fracturó de nuevo su papel de un técnico de efectos especial para producir los puntales dobles infantiles que aparecen en el punto culminante de la película. Los disparos en Inseminoid envolvieron 48 horas detrás del horario.

En su contribución a Inseminoid, Warren declaró que Peter Boyle resultó ser "un placer de trabajar con, porque tenía una sensación natural para el material y logró crear sólo el paso correcto y ritmo en todas partes de la película." Durante el proceso de la postproducción, el personal de edición aumentó el resplandor de la letra original, concernió esto un aspecto débil dañaría las posibilidades de ventas a locutores de televisión y quitó la mayor parte de tiros gráficos del nacimiento de los hijos del mutante con los objetivos de la clasificación. El título inicial visuals, consistiendo en marcos de petróleo vibrantes, es una contribución de Oxford Scientific Films. Decidiendo que el presupuesto bajo impidió una banda de sonido orquestal, Warren y su compositor antiguo, John Scott, estuvieron de acuerdo que toda la música debería ser electrónica. Producido después de horas de multirastreo del estudio y sobredoblaje, Warren considera el resultado final un "logro asombroso" y elogia la realización de Scott de una banda de sonido que incorpora la marca electrónica "experimental" de la música. El resultado recibió una liberación del LP en 1982.

Reparto

El productor Richard Gordon echó a los actores americanos Clarke y Ashley mientras de negocios en Hollywood. Antes de Inseminoid, Ashley tenía estrellado en películas menores de tales estudios independientes como Crown International Pictures, mientras Clarke acababa de completar el rodaje en la película de 1980 La Fórmula. Warren recuerda que aunque Ashley "no fuera la mayor actriz, era muy entusiástica y muy fácil a trabajar con." La relación profesional entre Warren y Clarke se estropeó durante el rodaje de secuencias como la incapacitación del Deán dentro de las cuevas, cuando el director y el actor discreparon sobre el grado al cual Clarke tenía que responder a la escritura cuando su personaje levanta su voz a un grito. Warren afirma que "la opinión alta de Clarke de sí" hizo al actor "una pesadilla para trabajar con" y añade que "podría ser muy difícil, haciendo cada escena con él una lucha ascendente."

Las compenetraciones entre el director y otros miembros de molde resultaron ser positivas: en particular, Geeson se cree como "un sueño absoluto para trabajar con" y se elogia de su interpretación de la madre futura enfurecida, que Warren argumenta evita descender en el humor involuntario. Gordon también ofrece una evaluación positiva, declarando que Geeson aceptó las demandas de su parte con el entusiasmo y no se quejó que se la degradó como una actriz.

Warren retiene memorias tiernas del rendimiento "muy profesional" de Beacham y comenta que, "con la lengua firmemente en la mejilla, a menudo me terminaría preguntando sobre qué su motivación era para una acción particular, como mí llamar '¡la Acción!', sabiendo muy bien que mi respuesta sería, 'Como está en la escritura'." Beacham, una madre de dos niños infantiles, consintió en parecer en la película apoyar a su familia: "Tuve que elegir entre un juego que yo realmente, realmente querido para hacer, que habría pagado mí 65£ por semana y esta escritura para una película llamada Inseminoid. ¡Oye! Ninguna opción. ¡Dos bebés rosados dormidos arriba! ¡Ninguna opción!"

Distribución

En el Reino Unido, Inseminoid premiered el 22 de marzo de 1981 en el Midland. Más tarde se abrió en 65 cines en la región y alcanzó Londres en octubre. En el extranjero, los cines alemanes habían comenzado a exponer la película en enero según el título Samen des Bösen (inglés: Semillas de Mal). A la aversión de Warren, distribuidores Almi soltó la película bajo el Planeta de Horror del título en los Estados Unidos y Canadá, pero más tarde restauró el nombre a Inseminoid original.

La publicidad de la versión preliminar original incluyó un "buzón" regional de circulares que presentan screenshots de Geeson que grita y el tagline "¡Advertencia! ¡Un Nacimiento Extranjero Horroroso! ¡Una Pesadilla Violenta en Sangre! ¡Inseminoid en un Cine Cerca de Usted Pronto!" Warren, quien excusas la decisión de hacer público la película en una manera tan gráfica, comentarios, "El problema con buzones consiste en que no tiene modo de saber quien vive en la casa, o quien lo verá primero. Podría ser una mujer embarazada y vieja señora, o aún peor, un chiquito. Por tanto no era una idea tan buena."

Tasado "X" en el Reino Unido, en Inseminoid de los Estados Unidos protegido según el certificado "R" de su "blasfemia, desnudez, violencia, violación y sangre derramada". En 2005, el Consejo británico de Clasificación de la Película revisó su certificación de Inseminoid, tasando de nuevo la película "15" de "18" para su "violencia fuerte, sangrienta". Inseminoid se hizo una de las primeras películas para soltarse en VHS pronto después de su aparición en cines y alcanzó la séptima posición en cartas de ventas de vídeo británicas en el noviembre de 1981. Las ediciones renovadas se hicieron disponibles en 1992 y 1998.

Recepción

Inseminoid atrajo la recepción crítica positiva en su liberación original. En términos de rendimiento de la taquilla, alcanzó un nivel más alto de la quinta posición en las cartas británicas de 1981. En cierta ocasión estaba séptimo en la taquilla en Francia, mientras en los Estados Unidos se puso a entrar en la lista de Los Angeles Times de diez primeras películas. El director americano Roger Corman congratuló a Warren por la película y le consideró la puesta en servicio para producciones adicionales. Sin embargo, una proyección privada no había podido impresionar a miembros de la Academia británica de Película y Artes de Televisión, quien disolvió Inseminoid como "'Comercial ¡babosadas!... No la clase de cosa la Academia debería mostrar... ¡Y seguramente no la clase de película la industria cinematográfica británica debería hacer!'" En 1982, Inseminoid recibió un espaldarazo menor en Fantafestival italiano (ganando el Mejor premio de Efectos Especial) y un nombramiento ante la convención de Fantasporto en Portugal (para el Mejor premio de la Película). Recordando cómo la pintura el sexo femenino en Inseminoid disgustó círculos femeninos, Warren declara, "Parece que es completamente común para mujeres embarazadas tener pesadillas sobre el parto a una especie de monstruo. Por supuesto, todas sus quejas y sus cartas que se imprimieron en los periódicos locales sólo ayudaron a aumentar la cola en la taquilla."

Examinando la interpretación en una revisión publicada en la revista Starlog, Alan Jones expresó una preferencia de los miembros británicos del molde, creyendo a Geeson como "absolutamente de primera clase" y criticando "las representaciones débiles de los americanos simbólicos, Robin Clarke y Jennifer Ashley". Elogiar la producción valora por la rentabilidad, discernió signos de "la marca registrada particular de Warren" en tales escenas de asesinato como esa de Barbra (a través de scissor-puñaladas repetidas) y Holly (a través de la chamusquina del calor). Profesó su opinión que Inseminoid "no es intachable por ningún medio", citando un previsible y complot a menudo "ridículo" como factores que quitan mérito a su placer en la inspección de la película. Sin embargo, afirmó que Inseminoid encuentra demandas del auditorio de una película B de su género, que progresa "en tal paso que casi casi olvida que ha visto todo esto antes" y ha declarado que esto es "mucho menos rutinarios y mucho más agradables que había esperado."

La respuesta crítica en los Estados Unidos resultó ser menos favorable. En una revisión publicada en Virginia en el enero de 1983, Edward Jones de La Estrella Freelance ofreció la alabanza al "toque nuevo" de echar un "sería la madre" como el bandido principal, comentando, "En lo que tiene que ser un nuevo nivel más bajo, hasta para películas de terror extraterrestres, todos los hombres terminan por perforar a esta mujer embarazada en el estómago. ¡Qué tiempo para tener gemelos!" Sin embargo, Inseminoid no se desecha como "más que una mezcla de todo que ha visto alguna vez en una película de horror y no quiso en particular ver otra vez." En una edición de noviembre de 1983 del periódico Floridian Noticias de Boca Raton, Brinco Sheffield marcó la película "horrible" y "cheapo", sugiriendo que sus lectores "Imaginen al Extranjero sin los juegos fantásticos, efectos especiales convincentes y diálogo alfabetizado, y tiene un cuadro del Planeta de Horror." Añadió su opinión que la violencia brutal no garantiza el incertidumbre narrativo, haciendo juegos de palabras en la Carrera de Carrera del nombre Shaw en su conclusión deprimida que "El Planeta de horror es una película para correr, escápese de — rápido."

En 2004, Douglas Pratt sostuvo que Inseminoid consiste en "algunos tiros de sangre derramada de gooey pero pocas otras emociones" y denunciaron la calidad de la interpretación y puntales usados. Todavía admitía que Inseminoid "pasa por los movimientos correctamente, sin embargo, por tanto los admiradores lo encontrarán probablemente digno paso del tiempo." La película es el premio una estrella de cinco en el sitio web de AllMovie, donde el revisor Cavett Binion dictamina que es un "timo bastante estándar" del Extranjero a pesar de la originalidad de su premisa principal, con un "rendimiento rabioso, que hace reventar el ojo" de Geeson que es "más que un poco incómodo para mirar." La secuencia de la violación se ve como un "retroceso surrealista y realmente asqueroso" y el título de la propia película juzgó "de mala calidad".

Warren rechaza la etiqueta "vídeo repugnante", que se ha aplicado a Inseminoid en la asunción incorrecta que su contenido violento hizo imposible soltar sin cortes en formatos de entretenimiento de casa en el Reino Unido. En respuesta a la idea que la película ha alcanzado el estado de culto, comenta, "si Inseminoid se ha hecho alguna forma de la película de culto, entonces estoy muy contento y, en efecto, muy adulado." En su respuesta privada a su trabajo, contesta que "No creo que pudiera estar alguna vez el cien por ciento satisfecho por cualquier película que haga", y que, en el guión de rehacer Inseminoid, oscurecería la iluminación de ciertas escenas para aumentar la tensión y exigir un horario de rodaje más largo.

Interpretación

Inseminoid se ha criticado como una imitación percibida, "imitación" o "timo" del Extranjero de la película de terror de la ciencia ficción de 1979. Peter Wright, un historiador de la película, interpreta tanto el juego de escenas "atmosférico" en la red de la tumba subterránea como la secuencia del comedor que precede a la locura de Rick, como derivaciones potenciales de la película de Ridley Scott: mientras las primeras memorias el ajuste de planetoid remoto, LV-426, el segundo resuena con el "pecho Burster" escena de horror. Wright afirma que la conexión de Inseminoid al Extranjero podría parecer ser "explotadora", mientras Barry Langford de Universidad de Londres ve Inseminoid como el representante de la dependencia del cine británico en su homólogo americano.

Alan Jones sugiere que "cualquier semejanza entre Inseminoid y Alien es totalmente intencional. Excepto aquí está la idea básica contenida en el Extranjero tomado a su extremo más de mala calidad." Interpreta una tal paralela en el personaje de Kate que, se argumenta, emula el aspecto del Tejedor Sigourney en el papel de Ellen Ripley. Sin embargo, cita la Contaminación (1980) y Asustado terriblemente (1981) como imitaciones menos eficaces de Scott. Además del Extranjero, Edward Jones discierne elementos de la novela Dracula (1897), las series de televisión La Mujer Biónica (1976–8), y la Noche de películas de los Muertos Vivos (1968) y La Cosa (1982) en el complot de Inseminoid.

Sin embargo, Warren niega reclamaciones de una imitación, citando las discrepancias entre los programas de producción: cuando Inseminoid entró en la etapa punzante, el Extranjero, que se había filmado en estudios cerrados, se había liberado en el Reino Unido meses antes. Aunque el director reconozca que las semejanzas a menudo "extrañas" entre las películas, el Zorro del 20mo siglo de distribuidores Extranjero rebajó la amenaza de derivación después de mirar la versión final de Inseminoid: "Estuvieron de acuerdo que no era un timo Extranjero, y de hecho, la cabeza del Zorro nos envió una carta muy agradable que dice cuánto disfrutó de la película y nos deseó la suerte con la liberación... Lo encuentro adulando esto cualquiera puede comparar al Extranjero, que cuestan en la región de $30 millones, con Inseminoid que cuestan menos de £1 millón. Debemos haber hecho algo bien."

Wright interpreta la transformación de Sandy de la mujer inocente a una futura mamá cruel de los gemelos cruzados del extranjero humano como una "manifestación directa de la ansiedad masculina en cuanto a la capacidad reproductiva femenina". Nota que el origen del horror que los poderes Inseminoid se interiorizan como la semilla de una forma de vida extranjera violenta, que da a Sandy "woman-other", o "abyecto Otro". Esto se opone a la transferencia "del miedo de la mujer en el extranjero otro" como demostrado a través del bandido extraterrestre del Extranjero. Sin embargo, recuerda la Semilla del Demonio de la película de 1977, que da un ordenador avanzado el papel de la fuente de una violación de profanación que lleva a la inseminación: "en ambas películas, las mujeres son enmarcadas como "Otro" por su congreso sexual con otros iconic más convencionales: la máquina y el extranjero." Los embarazos se representan como fuentes de horror, una actitud aparente en los "" subtítulos uterinos y cervicales de Inseminoid, que indican que "el espectador entra en el reino de la matriz monstruosa... el titling revela a un residente del insecto microscópico en el cuerpo de un organismo más grande."

Wright sostiene que la inspiración de Warren del terror a través de una representación deformada del útero golpea que una cuerda con 1979 filma La Nidada, en la cual una mujer produce a niños deformados a través de la reproducción asexuada. Comentando adelante, examina la propia secuencia de la violación, en la cual Sandy atestigua a Karl que la inyecta con una sustancia desconocida antes de la inseminación extranjera y forma una conexión con el diálogo en otras escenas que indica que los científicos de Xeno de sexo femenino se administran inyecciones intravenosas regulares con los objetivos de anticoncepción. La impregnación de Sandy a través de la cópula pervertida, que entra en conflicto con la supresión de parto que se manifiesta a través del uso de Karl de una aguja hipodérmica y (fálica), revela "el sexismo coherente" en tanto que Inseminoid "ataca la misma noción de la libertad sexual femenina, sugiriendo, paradójicamente, que la anticoncepción es la responsabilidad de mujeres." Esa Sandy se reproduce en un paso acelerado y retrocesos en unos factores de la forma del estado de animalistic que añaden a su pintura como un abyecto Otro y un objeto para "la paranoia masculina".

En la lucha final, picando la estructura social patriarcal del equipo de Xeno contra el elemento maternal encarnó a través de la mujer embarazada, es no antes de que Gary se ha medio asfixiado en la atmósfera tóxica se asesina. Wright sostiene que la secuencia tranquiliza a un varón a pesar de su contenido gráfico, sugiriendo que no femenino, incluso uno con la fuerza sobrehumana, puede poseer el poder de privar a un hombre de vida a sangre fría. Un asesino de colegas de ambos sexos, que Sandy muere en las manos de Mark por último la da una ayuda a la nueva obtención de poder del sexo masculino, aunque los descendientes dobles sean rápidos para vengar a su madre difunta. Comparando el complot de Inseminoid a escrituras bíblicas, Christopher Partridge de la universidad de Lancaster concentra su atención en la naturaleza de los gemelos, refiriéndose a ellos como "Nephilim esencialmente espacial, demonios tecnológicos con apetitos y hábitos nostálgicos de los antepasados míticos."

Las imágenes maternales duran en el epílogo que documenta la llegada de Jeff, Corin y Roy en la base de Xeno. En una alusión al ciclo menstrual humano, se dice que 28 días han pasado desde la avería de comunicaciones. La destrucción de la instalación y las muertes de sus inquilinos se atribuyen a una "perturbación interna de alguna clase", formando "una frase irónica que encapsula la visión de la película del embarazo como una irrupción de Otherness desde dentro." La concentración en 1981 novelisation de Larry Miller de Inseminoid, descrito como "imaginativo y misogynistic", se refiere Wright a secuencias en la narrativa, unos ausentes en la película original, que inspiran la repulsión en la mente del lector en la deformación de la forma femenina. Las nuevas transformaciones que afligen a Sandy incluyen llagas que se filtran (que Wright interpreta ya que una aberración de la secreción de petróleo natal) y pus que emana de los engrasadores (sostuvo reflejar colostrum o preleche). Sandy acepta tal metamorfosis poco natural, que culmina en el inicio de trabajo, con la fascinación.

Referencias culturales

Un breve clip de Inseminoid se presenta en el episodio del parque South "¡Helen Keller! El Musical". Se ve al final de carácter la visión inquietante de Eric Cartman en una escena en la cual usa la privación sensorial para penetrar la mente de Helen Keller.

Un grupo del punk de Long Island, Nueva York se nombró después de la película. Su canción del tema, "el Planeta de Horror", contuvo referencias líricas a aspectos horrorosos del complot. La canción no se soltó como un registro, pero fue puesta en circulación en cintas de la demostración de la cassette antes de la liberación primera y sólo oficial por el grupo. En 1985, el Planeta de Horror soltó una grabación profesionalmente producida en siete pulgadas, de seis pistas, vinilo claro registro de EP con mangas de tela pintadas con la mano. Las canciones del registro del Planeta de Horror se soltaron de nuevo posteriormente en su totalidad en la compilación del CD de la antología, Algo en el Agua: la Historia Secreta de Punk de Long Island, por Archivos del Disco Alados.

Véase también

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